To New Orleans seti Kraliçe Şeker enerjiyle çalkalanıyor. Acımasızca nemli bir Temmuz günü ve yaratıcısı Ava DuVernay, 2016’daki ilk sezonundan bu yana ilk kez bir bölümü yöneten 29 Kasım’da yayınlanacak olan dizinin finalini yönetmek için geri döndü. DuVernay “Kes!” ve sandalyesinden kalkıp dizinin ana karakteri Nova Bordelon’un (Rutina Wesley) tertemiz bir şekilde dekore edilmiş oturma odasında çevik bir şekilde hareket ediyor. DuVernay kamera operatörleri ve kulplarla konuşuyor. Malzemeleri zevkine göre konumlandırıyor. Hafif ama otoriter dokunuşu, senaryolardan gardırobuna kadar her şeyde. Sonunda, Wesley’nin kalın bir battaniyenin altında yattığı kanepenin önünde durur ve oyuncunun çarpıcı yüzünün gizlenmemesi için battaniyeyi düzeltir. Sahne hakkında kısaca konuşurlar. Wesley daha sonra bana “Konuşulmamış bir dilimiz var” dedi. “Ava benimle kalemi aracılığıyla konuşurdu ve ben de işimle karşılık verirdim.”
DuVernay’i iş başında izlemek, onun yaratıcı sürecini daha derinden anlamaktır. Daha sonra bana aynı sahnenin birçok kez çekilmesini sevdiğini söyleyecek – buna “oyuncaklarımı toplamak” diyor – bu yüzden kurgu odasında seçenekleri var. Duygusal bakışlar, duruşta ince değişiklikler, onu karakterize eden “nazik anlar” arıyor. Kraliçe Şeker‘ın samimi hikaye anlatımı. Juilliard tarafından eğitilmiş Wesley, bu tür bir duygusal beceride ustadır. Nova Bordelon’un söyleyeceği son sözleri söylemeye başlar. Ekip baktıkça, içine onca şey kattıkları dizinin yedi sezonun ardından sona ereceğinin acı tatlı bilgisini taşıyor gibi görünüyorlar.
Kraliçe Şeker, Muhtemelen tarihteki en uzun soluklu Afro-Amerikan aile draması, TV’de devrim yarattı. DuVernay ve yönetici yapımcı Oprah Winfrey, OWN’deki şov için bir yol haritası çizdi. İlk sezonlarında ortalama haftalık bir milyondan fazla izleyiciye ulaştı – akış yükselişi sırasında bir butik kablolu ağ için büyük bir başarı. Afro-Amerikan izleyiciler, sıradan Siyah insanların hayatlarını otantik bir şekilde tasvir eden, onları patolojik hale getirmeyen veya onları bir saygınlık perdesi altına almayan bir gösteriye açlardı. Nüanslı karakterler, melanatlı cildin güzelliğini kutlayan aydınlatma ve duygulu film müziği, #gimmiesugar kullanarak yorumlarını paylaşan bir Twitter hayran kitlesini harekete geçirdi. DuVernay ve oyuncu kadrosu ve ekip üyeleri, gösterinin örneklediği topluluk türünü yansıtarak katıldı.
Devamını oku: Ava DuVernay, Ona Umut Veren Şey Hakkında
Ekranda, gösteri, emek sömürüsü ve hapis durumu hakkında gelişmiş hikayeler; transseksüel hakları ve Siyahi Yaşamlar Hareketi. Kamera arkası, DuVernay’in kapsayıcı işbirliği politikasıyla şekillendi. Çoğu New Orleans yerlisi olan yüzlerce yetenekli oyuncu, yönetmen, yapımcı, dekor ustası ve kostüm tasarımcısı için fırsatlar yarattı. Sektörde tarihsel olarak marjinalize edilmiş kişilerle ortaklık yapma taahhüdü, onu ve Winfrey’i Hollywood’da kalıcı değişim için mücadele eden diğer Siyah yaratıcıların yanında öncü konuma yerleştiriyor.
Kofi Siriboe, Rutina Wesley ve Dawn-Lyen Gardner ‘Queen Sugar’da
SAHİP OLMAK
Kraliçe Şeker gösteri olurdu olmadan var olmaz Kraliçe Şeker roman ve Kraliçe Şeker Roman, Winfrey olmasaydı DuVernay’in önüne asla konulamayabilirdi. Winfrey, DuVernay için Natalie Baszile’nin Louisiana kırsalında 800 dönümlük bir aile çiftliğini miras alan bir kadın hakkındaki 2014 kitabını okumaya o kadar kararlıydı ki, yönetmenin 2014’te Winfrey’in Maui malikanesinde kaldığı süre boyunca, ev sahibi kopyalarını yerleştirdi Kraliçe Şeker Ava’nın odasında, mutfak masasında, verandada. DuVernay sonunda onu yuttu, o kadar ilham aldı ki, Los Angeles’a dönüş uçağında televizyon şovunun incelemesini yazdı.
Pilot bölümü yazma zamanı geldiğinde Winfrey, DuVernay’i kitabı bırakıp okuduklarını kendi hayal gücüne ve kendi ailesinin Güneyli köklerine göre filtrelemeye teşvik etti. DuVernay bu notu alarak sihir yaratarak kitapta var olmayan ancak dizinin ruhani dayanağı haline gelen Nova Bordelon karakterini yarattı. Josephine, La’nın kurgusal ortamını detaylandırdı. Kraliçe Şeker Siyah aşkının gücü ve olasılıkları hakkında bir gösteri: ailevi aşk, romantik aşk ve kişinin topluluğu için aşk. Bağımlılık ve hapisle savaştıktan sonra hayatlarını birleştiren Darla ve Ralph Angel arasındaki aşk hikayesi var. Olgun Siyah kadınlar, Violet Bordelon ile sadık kocası Hollywood Desonier arasındaki Mayıs-Aralık romantizmini takdir ettiler. Nova’nın burjuva kız kardeşi Charley ve yeğeni Micah’ı Kara Hayatlar Hareketi’nin daha derinlerine çektiğini görmek, Güney’deki taban topluluk aktivizminin zengin tarihini kabul etti.
Winfrey tek taraflı olarak gösteriye OWN için yeşil ışık yaktı. “Hiç düşünmedim,” dedi bana telefonda. “Şimdiye kadar yaptığım harika şeylerin hepsi duygu ve içgüdülerimden çıktı.” Winfrey, yeni bir çığır açmak ve yeni yetenekleri desteklemek için 2011’de -TV’nin altın çağının doruk noktası olan- OWN’u başlatmıştı. Bu altın çağ, Tony Soprano terapistinin ofisine oturduğundan beri tüm hızıyla devam ediyor olabilir, ancak sektördeki Jim Crow ayrımcılığının kalıntıları, Siyah dizi yapımcılarının ve yöneticilerin anı yakalamasını zorlaştırdı. 2010’lara gelindiğinde, bazıları başarılı oldu ve farklı türlerde şovlar üretti.Skandal, Mary Jane olmak, imparatorluk, Güç, Siyahımsı– basmakalıplara meydan okuyan çok yönlü Afro-Amerikan karakterler hakkında. Shonda Rhimes, Issa Rae, Donald Glover, Lena Waithe, Kenya Barris, Lee Daniels, Courtney A. Kemp, Mara Brock Akil sözde Black TV rönesansının sesleri oldu.
Winfrey, DuVernay’e bahse girdiğinde, parasını TV’nin yalnızca bir bölümünü yönetmiş denenmemiş bir yaratıcıya yatırıyordu. Skandal). Bu, indie filmlerin sinematik vizyona sahip cesur bir hikaye anlatıcısı olarak ün kazanmasından sonra, ancak Oscar’a aday gösterilmeden önceydi. Selma ve bir Emmy için 13., o bir ev ismi olmadan önce. İlk kez yaratıcı olan birinin pilot senaryodan bir projeye yeşil ışık yakması neredeyse hiç duyulmamış bir durumdur ve kararın üst düzey stüdyo yöneticilerinden oluşan bir komite olmadan verilmesi daha da nadirdir. Ancak Winfrey hatırı sayılır bir güç toplamıştı ve bu gücü DuVernay’e kapıyı açmak için kullandı.
Dawn-Lyen Gardner, Ava DuVernay, Kofi Siriboe ve Rutina Wesley, 20 Mayıs 2018’de New York’ta
Getty Images aracılığıyla Paul Bruinooge/Patrick McMullan
DuVernay tutma sözü verdi o kapı başkaları için açık. Winfrey’e gösteriyi yönetmesi için yalnızca kadınları tutmalarını teklif etti. Bu tek karar, Kraliçe Şeker sektördeki işe alım uygulamalarını dönüştürmeye yardımcı olurken. “hepsini veririm tüm övgü [Ava]”diyor Winfrey. O zamanlar, epizodik televizyona girmek isteyen kadın yönetmenler – özellikle Siyah kadınlar ve diğer beyaz olmayan kadınlar – erkeklere en prestijli işleri veren geriye dönük endüstri normları tarafından engellendi. Bu çıldırtıcı bir paradoks yarattı: Kadınlar deneyime sahip değillerse işe alınamazlar ve işe alınmadan deneyim kazanamazlar.
Yönetmenlik için işe alınan 42 kadından Kraliçe Şeker, 39, ABD’de hiçbir zaman epizodik bir dizi yönetmemişti, “Ava hepimizi özenle seçti,” diyor yöneten, yazan ve 7. Sezonun showrunner’ı olarak görev yapan Shaz Bennett. “Başlangıçtan beri, [Ava] ‘Gösteriyi izleyin ve hissedin, ancak buna becerinizi katmanızı istiyorum’ derdi.” Her yönetmenin yaratıcı eğilimi, Bennett’in tanımladığı şeyi geliştiren duygusal bir doku getirdi. Kraliçe Şeker“güzel kadınsı bakış.”
Devamını oku: Siyahi Yönetmenlerin Önerdiği Siyahi Sinemasının 24 Temel Eseri
Şov, televizyonda yıldız kariyerlere sahip olan mezunları Victoria Mahoney, Aurora Guerrero, Amanda Marsalis ve DeMane Davis arasında sayılıyor; Lovecraft Ülkesi ve Sabah Gösterisi, Marsalis için Batı dünyası ve Ozark…ve başarıları akranlarınınkini yansıtır. Hiç senaryolu bir dizi yönetmemiş olan öncü bağımsız film yapımcısı Julie Dash, TV kariyerine hızlı bir başlangıç yaptı. Bennett, “İnsanların kadın yönetmenlere bakışını değiştirdi” diyor. “Şimdi, kadronuzda kadın yönetmenler yoksa, ‘Bakmıyorsunuz bile’ gibi oluyor.” DuVernay, oluşan kadınları ve beyaz olmayan insanları görmekten gurur duyuyor. Kraliçe Şeker‘in yapım ekibi, diğer yüksek profilli fırsatlara bu büyük çıkışı değerlendiriyor. Ama bana onun için en önemli şeyin oyun alanını düzleştirme konusunda kasıtlı olmak olduğunu söyledi.
“Kraliçe Şeker altı yıldır ikinci işim oldu,” dedi DuVernay seti ziyaret ettiğimde. hokkabazlık yapıyor Şeker dahil olmak üzere diğer projeleri yönetirken Zaman Kırışıklığı ve Bizi Gördüklerinde, aynı zamanda bağımsız yapım şirketi ARRAY Filmworks aracılığıyla yeterince temsil edilmeyen yönetmenlerin filmlerini dağıtıyor. Şimdi Kraliçe Şeker onun şartlarında sona eriyor. “Tamamlanmış hissettiriyor” diyor. Sette Nova’nın bungalovuna, Vi Teyze’nin lokantasına ve Bordelon’ların çiftlik evine baktım ve DuVernay’in hayal gücünün tuğla ve harçtan yapılmış tezahüründe durduğumu fark ettim. Bu dünyayı hayal etmişti ve onu gerçeğe dönüştürmesine yardım edebilecek insanlarla işbirliği yapmıştı. Her şeyden çok, oyuncular ve ekip arasındaki sevgiyi ve izleyicileri her hafta büyüleyen elle tutulur yaratıcı mükemmellik ruhunu hissedebiliyordum. Bu Kraliçe Şeker’en büyük mirası.
TIME’dan Daha Fazla Okunması Gerekenler
Kaynak : https://time.com/6235587/queen-sugar-finale-legacy/